パリ・オペラ座バレエ団が来日記者会見/古典とコンテンポラリーの「オペラ座らしいプログラム」 エンタメ特化型情報メディア スパイス
パリ・オペラ座バレエ団が3月2日(水)~12日(日)まで、東京文化会館で15回目の来日公演を行う。このほど行われた来日記者会見ではパリ・オペラ座のリスナー総裁も出席。公演プログラムの内容と、新たにオレリー・デュポン芸術監督を迎えてのパリ・オペラ座バレエ団の展望について語られたほか、ダンサー達からは「ラ・シルフィード」の見どころも含めた来日コメントが寄せられた。
ジェームスは妖精と恋をし妖精の次元へ行ってしまうが、同時に人間の娘とも恋をしている、ある意味地に足の着いたところもある。こういう多面的な人物を解釈するのは実に興味深いものがありました。
リュドミラ・パリエロ 「ラ・シルフィード」の準備をするにあたり、旧エトワールでこの作品の初演イレーヌ・テスマールと準備をする機会があったのは光栄でした。
今回エトワールとして初めて日本で踊ります。日本のファンの方々と映像ではなく、自分の生のパフォーマンスを直接見てもらえるのはとても重要なこと。舞台空間という特別な場をシェアすることで、皆さんとよりよく知り合うことができるでしょう。
またこの演目は感情の幅が広く、様々なニュアンスを表現しなければならない難しい作品です。特に私が踊るジェームスはパがとても難しく、テクニックの難しさがまず語られがちですが、この作品をよく掘り下げると、難しい技術がちりばめられた踊りのすべては物語によって流れがつくられています。音楽や美しい衣装など、全てが融合して特別な雰囲気を醸し、むしろテクニックは二次的なものなのです。ぜひ物語世界に目を向けてご覧になってください。
私が「ラ・シルフィード」で演じるエフィはストーリーを語らなければならない役です。エフィがいるからこそ、なぜジェームスがシルフィードに思いを寄せ、彼女のもとに行ってしまうのかが語られるからです。
クロティルド・ヴァイエ 今回の2つの公演はそれぞれの演目に素晴らしいキャスティングがなされていると思います。
リスナー総裁 パリ・オペラ座のような特殊なバレエ団における芸術監督の任命は、非常に複雑なものがあります。ご存知のようにパリ・オペラ座はルイ14世の時代から350年以上の歴史を有する伝統あるバレエ団です。さらにプラテル校長率いるパリ・オペラ座バレエ学校があり、バレエ団の大半のダンサーがここの出身という特別な環境があります。パリ・オペラ座はこの特有の歴史を維持していかなければなりません。
また今回の日本公演では古典作品と若い振付家も含めた現代作品という、今のパリ・オペラ座の特徴がよく表れているプログラムとなっています。
古典が新しいバレエに影響を与え、新しいバレエが古典に刺激を与えるのです。これはパリ・オペラ座はすべてのバレエをレパートリーにする能力があるということで、ゆえに芸術監督には歴史と現代性の双方に対する理解が求められます。
先任のミルピエの在任は1年半でしたが、退任の理由は自分自身の芸術活動、創作に集中したいということでした。また彼はアメリカから来ましたが、やはりアメリカとフランスのバレエの伝統、文化はかなり違うことも一つの要因かと思います。
さらにデュポン芸術監督の実現は、ミルピエの就任があったからこそ。彼の在任した1年半は様々な物事を動かしたという意味で、バレエ団にとって必要なことだったと申し上げておきます。
来シーズンの会員登録を始めて1カ月になりますが、対前年比30%増で伸びています。