そこで市販のギターパーツを探し、ストラトキャスター用のトレモロスプリングを買ってきた。6本入りだったが、このうち 2本をギターに追加する。
トレモロスプリングの片方は「へ」の字型に曲がっており、トレモロユニットの穴に差し込むようになっている。こちら側は指で簡単に差し込める。
中国製の品質のいいデバイスを日本でも手に入れやすくなってきた。日本の でも買うことができる。長い間カナル型のイヤホンを常用していたが、久しぶりの密閉型ヘッドフォンだ。
この本を読みいくつかのエクササイズを試すと、音楽というものが時間の流れとともにある芸術であることに気付かされる。そもそもこれは当たり前のことなのだが、この当たり前のことに気づくと、世にある数多の教則本には時間の流れについての解説が欠如していることがわかる。極論をいえば音楽とは時間と空間をコントロールする芸術なのだ、と。
この本からアウトスケールの真実を知ると、たとえばコード進行がなになにのときはこれこれスケールと使うといったような理論は、ギターソロの分野においては、あたかもピアノのバイエルをなぞっているだけであって、そこからは全くオリジナルな演奏は出てこないことがわかる。アウトスケールは時間と空間をコントロールする場において、いかに自分らしい流れの音空間を作るかであって、そこに全く理論は関係ない。だからこそ音楽は永遠に未開の地であり、無限の可能性があり、すべてのプレイヤーが自分だけのアウトスケールを作り出す可能性があるのだ。この本は俺の目から鱗を落としてくれた。
時間と空間をコントロールする芸術。音楽の世界もいつかはアインシュタインのような偉人が出現し、E=MC2のような理論式を見つけ出してしまうかもしれない。そうなれば、もはや秘密は失われ、音楽は真に芸術の地位から脱落してしまうのだろう。
ユニバーサル基盤を適当な大きさにカットしたら、部品を取り付ける前にケースに取り付けるためのビス穴をあけておく。基盤をケースにどうやって取り付けるか、も一考に値するが、あとで取り外しをすることも考え、ボンドなどで固定することはせず、ねじで取り付けることとした。部品を半田付けし回路を組み立てた後では、穴をあけるような力を加える作業はしないほうがいい。そこで回路を組み立てる前に穴をあけておく。
半田付けで部品を取り付け、回路を組み立てたところ。この回路は比較的小さく、コンパクトにまとまっている。ケースは金属製のものが望ましいが、金属製は値段が高いので安価なプラスチック製のケースを選んだ。そこでノイズを拾う心配があるので、入出力の結線にはシールド線を使っている。
この回路はシンプルで、ボリュームは出力レベルを調整するもの1個だけだ。ケースのどのあたりに配置するか、見当をつける。ボリュームには配線のためのタグが出ているので、取り付けの向きをどちらにするかを考えながら位置を決める。
インプット、アウトプットの標準ジャックは本体側面の中央あたりに取り付ける。こちらはジャックの大きさに穴を開けてナットを締めるだけだ。