この1月に60歳となったプレガルディエン、上から下までむらがなく、どんなに弱声でも会場全体を埋め尽くす美しい響き、まったく年齢を感じさせない。声に包まれているだけで幸せな気持ちになれる。
最後の「小川の子守歌」では、ピアノのゲースが、小川に近づく娘を脅すように強い音を出していた。歌詞の細かい変化への対応は、二人の共同作業、どこまでが事前に決められたいたのか、その場で一方が即興的につけたものに追随していたのかわからないが、作曲者が書いたものを絶対視することでは生まれてこない、驚きと発見に満ちた演奏であった。
<楽譜に忠実に>という信条を持っている人が聴けば怒り出しそうな演奏かもしれない。しかし、シューベルトの歌曲の楽譜の校訂も一つにまとまっているわけではない。彼自身がいくつもの版を書いている「ます」のような例もあるし、『冬の旅』のうち何曲かは自筆譜と出版譜の調が異なる。
演奏者として、音符を読み、歌詞を読み、そこから作曲家に近づこうとしている、プレガルディエンとゲースの取り組み、私は高く評価し、楽しませていただいた。