シャナイア・トウェインがタイトルにビックリ(!)マークを入れた曲をあんなに沢山レコーディングしているのも不思議ではない。彼女のセカンド・アルバム、1997年の『The Me』は、まさにそのエクスクラメーション・マークそのもののような作品だった――つまり、聴き手に対して大声で呼びかけ、注意を払うことを要求しているかのような。彼女は最終的にガース・ブルックスからボールを奪って走り、カントリー・ミュージックのアリーナ・ロックとの気まぐれなイチャつきを、真剣な恋愛関係へと発展させてしまったのだった。あのアルバムの参加ミュージシャンたちが百戦錬磨のナッシュヴィルのセッション・マンたちだった(彼女のもっとトラディショナルで地味な結果に終わったデビュー・アルバムとほぼ同じ顔ぶれである)ということはこの際気にしないように。シャナイア・トウェインと彼女のプロデューサーであり共作者、そして夫でもあったマット・ラング(そう、あのデフ・レパードやザ・カーズを手掛けたのと同一人物)の手によって、カントリーはかつてないほど現代風に合理化され、都会的に洗練された音楽へと変貌した。純粋主義者たちが敗走する中、シャナイア・トウェインは意気揚々と新世代の女性カントリー・シンガーたちを先導し、歴史が作られていったのである。