平田オリザさんが「コンテクストのずれ」という言葉を使っているが、これはその典型ではないだろうか? 自分が表現したいと思っているものを、受け手がそのまま理解しているわけではないというのがコンテクストのずれということであるが、私が彼の小説から受け取ったコンテクストと、映画監督が受け取ったコンテクストは驚くほど違ったようだ。少なくとも、私のコンテクストのほうが、平田さんに近いことは間違いないように思う。
第2の違和感は、挿入された高橋さんの白昼夢の場面である。実にくだらないカットであり、限られた尺の中でどんな意味があるのだろうか? 高橋さんが行き詰まっているようすを描くならもっと丁寧に、間接的な動作によって表すことができたのではないだろうか?
そして、最後にして最大の違和感は、演技のすごみというのが全く感じられなかったことだ。吉岡先生が「肖像画」をテーマに生徒に見本を見せる場面でも、黒木華ならもっと良い演技を見せられたはずだ。あざとく窓を開けたり、逆光にしてみたりする必要は無い。同様に、二人のエースの演技のすごみも感じられないし、演技がどんどんうまくなっていく最後の舞台も全く感じられなかった。もちろんももクロがやっているので限界はあるかもしれないが、監督自体にそのような演出をする力量も演劇に対する想いも無かったのではないかと思わずにはいられなかった。
演劇の魔力は、それに関わったものしか分からない。しかし、その一片を原作は感じさせてくれた。しかし、映画ではそのかけらもなかったのが残念で仕方が無かった。