随分昔の事なので、忘れてしまったけれど、二冊目だか、三冊目に、ミロシリーズを読んだ。
とにかく、そこには、東京の、かつてあった東京の、町を形成する、全ての要素がつまり、炸裂していた。
やるなら、ミロシリーズを全部、映画化するしかない。あるいは、一本の映画に、全てのエキスを注入しなければならない。
だから、どうしようかと思ったが、桐野さんの個人事務所に、電話した。
事務所の電話に出た女性は、桐野さんの映画化権については、アメリカのエージェントに預けているとのこと。
メールアドレスをお知らせしますから、そちらに直接問い合わせてくださいとのことだった。
そんなことがあったので、次第に、桐野さんの本を読まなくなった。
徹底的に、登場人物の性格を掘り下げる桐野さんの小説での、ある意味、到達点なのだが、ちょっと、読者としては、ついていけないところもあった。
どう変わったのかと言うと、桐野さんが、読者を意識して、書くようになったのだなと言うことだ。
それまでの桐野ワールドは、薄まったものの、したたかさが、読みやすい文体の中で、有機性のようなものを帯びているように感じたのだ。
いずれにしても、桐野さんが、人生を賭けてとてつもない試みをしているように思えたのだ。
同じ、作り手でありながら、なんて怠惰なのだろうと、自分に問い詰めることでも、ある。
『サンドラの週末』と『イタリアは呼んでいる』を、続けて観るということ、