日本の音楽をテレビだけで情報を得ているような人には、「このオジイチャンは誰だ?」という印象だったであろう。
しかしその中には、「あの映画の『ナビィの恋』に出ていた人じゃない?」と話し合っているカップルもいた。
そして、まるで新しいロック・アルバムを聞いているようだと言った人もいる。
昨年(2000年)の8月初め、私は『沖縄は歌の島 ウチナー音楽の500年』(写真)という本を晶文社から出した。
2000年から2001年6月の段階で、聞き手を唸らせる沖縄の新作アルバムは2枚である。
古謝のアルバムは2000年に2000枚限定で発売され、2001年に入って全国のCDショップでも買えるようになった。
つまり「豪」の登川と「柔」の古謝、なのである。偶然とは言え、まるで仲の良い夫婦のような関係にある2枚のアルバムは、21世紀の沖縄音楽の第一歩と言い切ってもいいほどである。
小さな沖縄県で、約1年の間に2枚も優れたアルバムが出るだけでも凄いことではあるが、私は沖縄音楽の「実力」はこの程度ではないことを知っている。 
インディーズの活況という点では、90年代よりもはるかに勢いがあるのが今の沖縄音楽なのかも知れない。
しかし私には全体像として「音楽の味」が薄い印象がしてならないのである。
この薄い印象は、先に触れた「今の沖縄音楽が、沖縄の風土や土俗と密接であること」をやめようとしているのか?という疑問と、私の心の中ではリンクする問題なのである。
しかし、私は沖縄の音楽であれば何だか知らないがOKとしてしまうメンタリティ(それは沖縄の内部にもある)にストップをかけなければならないと思う。
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