クリスマスイブで賑わう東京で、地下鉄の最新鋭実験車両クモが何者かに乗っ取られた。遠隔操作されるクモは自在に地下鉄の路線を自走し始める。それは200万人の乗客の命が危険にさらされることを意味する。犯人の目的も明らかにならないまま、事態は悪化の一途を辿る。はっきりしていることは一つ、犯人は交渉の窓口として警視庁初のネゴシエーター真下を指名してきたのであった。
娯楽作品としてとてもよくできていると思う。脚本自体は都合よく話を進めるテレビドラマ的ではあるが、資金のかけ方が半端ではないため、どの部分を取っても安物臭さがない。「売れる」という最大の強みを存分に発揮しているといえよう。思うに、これはお祭り、イベントなのだ。夏に公開予定の「容疑者 室井慎次」も期待できる。ワーナーマイカルシネマズ新百合ヶ丘で鑑賞。
小説家志望のダンはロンドンの街角で旅行中のアリスと出会い恋に落ちる。同棲を始めて1年後、ダンは写真家のアンナに心惹かれるようになる。しかし、アンナは医師ラリーと知り合いやがて結婚する。4人は真実と嘘と愛に翻弄されながら、逃れようのない人間関係の渦に巻き込まれていく。
ジュリア・ロバーツ、ジュード・ロウ、ナタリー・ポートマン、クライブ・オーウェンという豪華なキャストを起用しながら、彼らの名前だけで売ろうとしない挑戦的な脚本と演出がよい。俳優たちもまた単なるスターの競演という安易さに満足することなく、劇中の人間として生々しいドラマを現出させている。甘いラブコメ調はここには存在せず、苦みのある恋愛の諸相(かくも残酷で辛いものか!)が丁寧に描かれているのであった。舞台劇が元になっていることをうかがわせる、4人の手練れの繰り広げるシリアスでウィットに富んだ会話の鬩ぎ合いこそが、この映画の最大の見所であろう。英語をまるごと理解できない自分の無能さを呪った(無念)。
5月20日に東京都写真美術館に行った時に、そこのホールで「村の写真集」を公開しているのを知った。でももう公開終了である。タイトルと簡単な内容は東京に出てくる前につかんでいたのに、新生活の雑事に紛れているうちにすっかり忘れてしまっていた。ああ、見に行きたい。
中島らもの同名小説を原作とする映画「お父さんのバックドロップ」を観た。原作の小説については、かつてこのブログで述べたことがある。収められている4つの短編はいずれも「ちょっと変わり者の父親がマジになって何かを解決する」というパターンを繰り返すばかりで、ありていにいえば面白味に欠ける小説だと思った。それを原作とするこの映画は果たしてどうなることか。残念ながら原作以上に語るべきもののない映画というのが正直な感想である。
なんてちっともほめたくならないのは、きっと私が中島らものことをなんとも思っていないからだろう。ちなみにこの映画の中にもちらりとご本人が登場しています。今となってはそれが貴重か。
金曜日の夜、職場の会議が早く終了した。それはそれでありがたいことだが、予約をしておいた大阪行き夜行バスの発車時間まですることがなくなってしまった。そこで近くのコンビニで「ぴあ」を立ち読みし、ここに行くことにした。
美術館から外に出ると、遠くに赤く輝く東京タワーが見えた。カメラは持っていなかったので、写真は撮れなかった。風景はともかくその時の気分は残したかった気がする。
その木村伊兵衛写真賞を受賞した写真家の作品を集成した書も刊行されている。『36フォトグラファーズ 木村伊兵衛写真賞の30年』(朝日新聞社)がそれである。第1回の北井一夫から上記の中野正貴まで、戦後の日本写真界を代表する作家の見応えのある写真が居並んでいる。ダイジェストではあるが、この国の写真の歴史の一端を見ることができよう。なお同内容の写真展が川崎市市民ミュージアムで現在開催中である。こちらもぜひ見に行きたい。
田所美惠子さんは日本における針穴写真の草分け的存在で、私がピンホールカメラで写真を撮るようになったとき、エドワード・レビンソンさんとともにまず名前を覚えた針穴写真家であった。とりわけパリ生活中の針穴写真は独特の魅力を放っていて、すっかり虜になっていたのである。その田所さんが銀座のポーラミュージアムアネックスで個展を開催することを知った。はやる気持ちを抑えながら、初めての銀座行きである。
清水真実という名前を見て、この人が誰かがわかる方はかなりの邦画好きであろう。映画やテレビの出演は数えるほどしかない。ちなみに出演した映画は以下のもの。
1998 テツワン探偵ロボタック&カブタック (V)
実は蒼井優(アリス!)のことを調べていて(何をしているという声が聞こえそうだ)、同じ芸能事務所に所属していることに気がついた。蒼井は売り出し中とあって、たいそう大きな扱いをされている、その一方、以前は確かにあった清水の名前がどこにも見つけられない。どういうことかと思ってファンサイト「MAMI's@home」を探ってみたところ、なんと2004年春で活動休止(事実上の引退)したとあるではないか。
そんな折、飛び込んできたニュースがある。今夏からテレビドラマとして「がんばっていきまっしょい」が放映されるというではないか!
いや、てっきりこちらでもやっていると思っていたのである。関西は確か3年前くらいに始まったはず。別に早いからいいとか悪いとかということではなくて、単に意外なことだと思った。さらにニュースは利用者のインタビューもおこなっていたのであるが、「ありがたい」「男性差別だ」「ややこしい」「別に」などなど、どれもこれも既視感を覚えるような内容だった。
数ヶ月もすれば、誰(一部の反対活動している人たちは除く)も何も言わなくなると思います。:-P
優れたドキュメンタリー映画を撮ることで知られている原一男監督が、初めて一般劇映画を撮影した。1970年代を舞台にした「またの日の知華」がそれである。
「ドキュメンタリーは虚構である」との原監督自身のことばは、つまり現実とは私たちが都合よく解釈した要素だけで再構築されて成立していることを示唆している。描かれたものが事実であっても、描かれざるものが排除された時点で、総体としてそれは虚構となる。原監督のことばの真意は那辺にあるのか、寡聞にして知らない。しかし、事実のどの側面を見せるかによって、現実世界の相貌は文字通り百面相の趣を呈するであろうことは、誰しも疑いえないことである。