ぼくたち観客はハッピーエンディングのラブロマンスを好んで観に行くが、本当に心に残るのは結ばれない恋愛なのだ。恋愛が永遠の美しさを保つためには、美しいうちに終わらねばならない、ということを、実はぼくたちはよく知っているからだろう。
「レボリーショナリー・ロード/燃え尽きるまで」は、なぜ「タイタニック」が悲恋で終わらなければならなかったのかを、イヤというほどわからせてくれる作品である。
ともに強い個性の持ち主だったジャックとローズが生き残って結婚生活を送るようになれば、「レボリューショナリー・ロード」の二人のようになっていたのかもしれないなあ、と思うと「タイタニック」と「レボリューショナリー・ロード」は美事な二部作である。
だが「レボリューショナリー・ロード」は、神話的な意匠を取り外し た上で、アメリカ的な現実に向かおうとした作品である。そのために、異邦人監督の限界が見えてしまっているような気がしてならない(「ジャーヘッド」にも、それを感じた)。ジェンダー論の教科書に書いてあるように苦悩し、ぶつかり合う男女が、ディカプリオとウィンスレットの熱演にもかかわらず型どおりのものに見えてしまうのだ。
外国人記者の選ぶゴールデン・グローブ賞では高く評価され作品賞、主演男女優賞にノミネート(ウィンスレットは受賞)。アメリカ人が投票者の大多数を占めるアカデミー賞では、ウィンスレットは「愛を読む人」の方でノミネートされ、作品賞、主演男優賞ノミネートからもれる 、というあたりに外からの視点と内からの視点の違いが現れていると、ぼくは思う。ゴールデン・グローブでは無視されたマイケル・シャノンが、アカデミー賞を始め米国内のいくつかの賞で助演男優賞にノミネートされているのも面白い。彼が演じている人物だけが、苦悩"ごっこ"を勝手に演じているようにさえ見える主役二人の虚飾を剥がしてしまうような存在感を見せていたのだから。