画面向かって右から、春・夏・秋・冬、四季折々の少女たちの遊びが描かれている。彼女たちの表情やスタイルは劉生が愛娘麗子を文人画で描いた表現を継承し、昭和4年に亡くなった師の影響を色濃く遺す。しかし劉生が描いた同傾向の文人画には生硬な画面構成が多いが、本作品で椿は少女たちを風景の中にとけこませることで情緒ある空間を展開している。彼が独自の東洋的表現を確立し、劉生の影響を画面から後退させるのは戦後のことである。