東京都はあいかわらず、このオルガンのために無駄な金を費やし続けており、この状態には一刻も早く終止符を打つ必要があります。ひんぱんに更新する予定ですので、この問題に関心のある方は時々見に来て下さい。 (準備中の論点については、タイトルのみ示します。)
敬称は省略することがありますが、ご了承下さい。これらの文章を公開する理由は、日本の公共施設、特にコンサートホール等へのオルガン導入におけるプロセスや結果をオルガン設計製作者(&アドヴァイザー)の立場で論評することにより、最終的にはこれらのオルガン発注に際しての構造的な問題点を指摘することにあります。公金を用いて行われる事業には透明性が必要であるとの観点から、結果として個人の名前を挙げて批判することも多く起こると思いますが、これは避けられませんのでご了承下さい。なお、記述にはできるだけ正確を期すつもりですが、誤認等がありましたら指摘していただくようお願い致します。その他の <mail@pipeorgan.jp> あてお送りください。
以下の解説は、芸劇ガルニエオルガンの全般的な評価ではなく、問題点のみに焦点を絞ってそれを指摘するものである。ガルニエが、オルガンの意匠デザインにおいて希有の才能を発揮してきたことは、彼の全作品を俯瞰しなくても明らかである。しかし、オルガン、特にコンサートのためのオルガンは楽器としての機能がまっとうであることが最重要な条件だ。加えて音色的にも優れていることが望ましい。しかし、音量はともかく音質の良し悪しは多分に主観的な判断なのだから、ある程度以上の水準に達していれば、それ以上のものを公共のオルガンに求める必要はないのではないか。
オルガンを回転させるという仕掛けは、たんにメカニズムとして複雑な楽器になることが好ましくないという理由にだけでなく、楽器として(あるいは音源として、音響トランスデューサーとして)のオルガンの基本的な機能にとって有利なものではない。もちろん、大きな地震の可能性などを考えれば、ますます不利な条件である。