ロペスがナサニエルの演奏に聴き入っているときのシーンでは、暗い道路を抜け出して大空に飛んで行く鳥が描かれるのだが、それはまさに地と天を結ぶ音の象徴に他ならない。車が高速で走り抜ける騒音の地上にいる二人の魂が、天をめがけて上昇していく。それは人間が芸術によって自由になる瞬間。ナサニエルとはヘブライ語で「神の賜物」を意味する。彼は、地上に使わされた神の子なのである。
プラットフォームとは、どんな場所だろう。例えば東京。人ごみで溢れかえるところ。ひっきりなしに発着する電車を待つ場所。しかし少し中心部を少し離れれば、深夜には誰もいない。人は行ったり来たりする。どこかへ向かうために、そしてどこかへ帰るために、プラットフォームに立つ。
『プラットフォーム』は79年から89年までの文化大革命後の中国を映す。しかし舞台は改革の中心地ではなく、北の内陸地(山西省)に位置する小さなまち、フェンヤン(汾陽)だ。幼馴染として育ち、地元の小さな劇団に属する4人の若者が、10年の間にいろいろな変化を体験する。音楽、ファッション、自由度の増した娯楽、電気、新しい政策・・・彼らは経済的にも文化的にも激動の時代を生きる。南から吹いてくる風に翻弄されながら。これは変化の周縁にいた人々の物語だ。地方にいて、まさしく遅れてくる「余波」を受けながらひとつの時代を生きた人々の、そして実際はプラットフォームにも鉄道にも馴染みがなく、しかし何かを待ち続けていた人々の物語である。
彼らは果たして戻ってきたのだろうか、それとも出発するところなのだろうか。暗闇の中で汽笛をききながら、そんなことを思った。