これらの後押しがあり、私は「東京公演といっても別に恐れることはない」と思うようになった。大成功に終わった盛岡公演も、東京のお客さんにも充分に楽しんでもらえるという自信につながった。演出家の長掛憲司さんが「東京でお客さんの度肝を抜いてやろう」と宣言するに至り、私ばかりでなく出演者のほとんどが(不安がないとはいえないものの)東京公演を楽しみにしていたのではないだろうか。
盛岡文士劇の最大の特徴は入念な稽古にあるといっていい。これは高橋克彦座長によって築きあげられたもので、「舞台で作家や文化人が戯れている」という昔の文士劇(なにしろ楽屋でアルコールを召し上がっている出演者が少なくなかったという)とは一線を画している。
譬えていうなら、1964年から2010年までフジテレビ系列で放送されていた「新春かくし芸大会」を思いだしていただければわかりやすいかもしれない。同番組では歌手が本業以外のことに挑戦し、玄人はだしの「芸」で視聴者を驚かせた。出演者の誰もが真剣に取り組んでいるのが印象的だった。蛇足ながら、堺正章はいつも圧倒的な「かくし芸」を披露し、絶賛されたものだ。
盛岡文士劇画が盛岡市民に長く、熱心に支持されてきた理由は「新春かくし芸大会」のように、出演者が真剣に取り組んできたからだと私は思っている。
さて、お越しいただいた観客のみなさんの感想だが、アンケートを見ると批判的なコメントはひとつもなかった。「こんなに楽しいものを毎年見ている岩手の人がうらやましい」とか「東京でも定期的に開催してほしい」という声がたくさん寄せられた。盛岡文士劇は盛岡で見てほしいというのが関係者一同の思いだ。そんな我々を代表して谷藤市長も「ぜひ盛岡にいらしてください」という舞台挨拶で締めくくった。
千秋楽(最終回)の客席に女優の藤田弓子さんの姿があった(藤田さんには盛岡文士劇に2度ご出演していただいている)。なんと藤田さんが涙を拭いているのを、私たちは舞台の上から目撃してたまったのだ。これは盛岡文士劇東京公演への最大のご褒美だと思う。
盛岡文士劇は初の東京公演を成功裏に終えて、ひとつの大きな役割を果たしたと思っている。壁を壊した(あるいは、壁を乗り越えた)といっていいかもしれない。
〇雪が少ないながらも、これまでスキー場に7度も足を運んでいる。今年は春スキーにも挑戦してみるつもりなので、私のスキーシーズンはまだまだ終わらない。