自作目録に上記日付で記載。 ベーレンライター版新全集では第17番。 成立の事情については不明。 しかし現実主義者のモーツァルトが何の目的もなく、気休めに作曲したはずがなく、何らかの動機があったことは間違いない。 演奏家でモーツァルトの音楽に造詣が深い久元は「難しい技巧は注意深く避けられており、やや範囲の広い愛好家向けに出版することが意図されていたのではないか」と推測している。 ただし、作曲者の生前にこの曲が出版されなかったことから、逆に特定の狭い範囲での演奏の機会を目的としていたと想像することもできる。 父レオポルトの死後、父子の往復書簡がなくなったことにより、作品の成立の手がかりがまったく掴めないのが残念である。 ソロモンが
と言っているが、八方塞がりのこの時期に作られたこの曲にはいったいどんな事情があったのか興味が尽きない。 この作品は、前曲第15番(K.545)と同様に、簡素で澄み切った境地に達していて、アインシュタインは「おそらく最も均衡の取れたタイプ、彼のピアノ・ソナタの理想である」と評している。 また、オカールは
と賞賛している。 ただし別の評価もあり、このソナタの「簡素な」または「ひかえめな」という性格のゆえに、クリストフ・ヴォルフは前年の1788年1月に書かれたヘ長調のソナタ(K.533)と比べて、次のように厳しい見方をしている。
変ロ長調ピアノ・ソナタにはヴァイオリンを伴う楽譜も存在する。 全くひかえめなものであるが非常に巧妙に作られてあるから、おそらくモーツァルト自身の手に成るものであろう。
このピアノソナタ第1楽章のスケッチとみられている断片