—今回、森下典子さんのエッセイ『日日是好日 「お茶」が教えてくれた15のしあわせ』の映画化の話を聞いたときの感想をお聞かせいただけますか?
大森立嗣監督から話を聞いて、森下典子さんのエッセイを読ませていただいたら、お茶ももちろんすごく重要なポイントではあるのですが、1人の女性がお茶と出会ったことによって成長していく過程が描かれているんだと思ったんです。その年代によっていろんな人が共感する悩みが描かれていて、あ、これは面白そうだなと思いました。
—原作者であり、実在する森下典子さんがモデルである典子という人物を演じることへのプレッシャーはありましたか?
普段からすごくシャイで優しい方です。今回の作品は、監督の優しいところだったり、ちょっとセンシティブなところが、すごく出てる映画だなと感じました。逆に「激しい映画を撮られるときはどういう風になるんだろう?」と思っていたので、聞いてみたんです、「激しい作品のときはどうしてるんですか?」って。
役者さんの気持ちや気分など、その場の空間をしっかりと演出できるように、声を荒げるときもあるとおっしゃってました。
もちろんこだわりを持ってやってらっしゃいましたが、厳しいという感じはあまりしなかったですね。私に対しては、動きなどよりも感情の面など、感覚的な部分を引きだそうと演出してくださいました。監督自身、役者をやられているからなのか、演者の立場に立った演出をしてくださいました。
—劇中に出てきた言葉の中で、特に印象に残っている言葉はありましたか?
その都度、人も環境も違いますし、変化していくからだと思います。そういう部分が自分にとってすごくありがたかったり、答えがないところも楽しいのかもしれないです。
—当時はわかると思っていたけれど、大人になってまた見方が変わったなと思うものもありますよね。
やはり、今見直すと、印象が違う作品もありますね。昔大好きだった映画『ダンサー・イン・ザ・ダーク』(2000) や『シザーハンズ』(1990) を見かえしてみると、あ、意外とちゃんと見えていなかったなというところに気づくことがあって。映画のお仕事に参加させてもらえるようになってきたことで、「これはこうして撮ってるのかな」など、今までとはまた違う、新しい視点を見つけられるようになりました。
私は「食」ですね。ご飯を食べている時間がすごく好きなんです。友達と一緒にお酒を飲みながら話したり、そういう時間は必要ですね。気分転換に料理を作ったりもします。
あります。皆さんもそうだと思いますが、季節の食材を使った料理が並んでいると、"ああ、もうこの季節なんだ" と、感じますね。そういうところでも、ああ、日本に生まれて四季を味わうっていうのは、すごく贅沢だなと思います。
—そうした日々のちょっとしたことを喜べるようになったのは、いつ頃からでした?
東京に来て、一人暮らしをしてからですね。自分で稼いだお金で、好きなものをチョイスできるようになってから、自分が何が好きなのかもよりわかるようになりました。
役者としても女性としても、すごく格好いい方でした。あんなに雑味なく、力を抜いてお芝居するというのは、中々できないことだと思います。上手く見せようとかそういう変な気負いもないですし、自然にすっと作品世界のなかに存在されているんです。ただただその役としてそこに居るというのが、私にはまだできないので、すごく憧れます。
どうしたらいいかな?というのを常に私は考えてしまうんですけど、樹木さんにはそういう部分が見えないんですよね。なのに、ご自身が生きてこられた厚みというものがその人物に重なって、すごく魅力的に見える。樹木さんご自身も、変に人を緊張させない、本当に素敵な方で。自然体なんですけど、すごく品がおありなんです。森下さんが樹木さんのお点前を見て、「武田先生のお点前に似てるときがある」とおっしゃってて、武田先生には会われたことはないはずなのに、すごいと思いました。
格好いい女性が好きなんです。自分の足でしっかり立ててる人になりたい。そして、最終的にかわいいお婆ちゃんになりたいので、そのためには樹木さんのように、プライベートでもいろんな経験をしないといけないんだろうなと思いますね。
そうですね。それこそ役者っていろんな人物を演じるので、どんなことにも興味を持って実践する時間を作ることは大事だなと。時間はあっという間に過ぎていってしまうので、アンテナを常にはって、意識していくことが大事だと思います。
—今回の作品がそういうことを意識させたという部分もありましたか?