Ahora que se ha disipado su abrumadora presencia en las crónicas y páginas literarias a cuenta del Premio Pepe Carvalho , llega el momento de recordar a James Ellroy como una fuerza revulsiva y convulsiva en la novela negra contemporánea . Y no lo es por su constante provocación pública ; allí donde va no ahorra confesiones perturbadoras —a veces soeces— , ni se priva de exponer su sofocante megalomanía . Se ha construido un personaje público de clown feroz que quizá no tenga nada que ver con su modo de actuar y reflexionar en la vida cotidiana . Pero esto es solo una inferencia psicológica que cuadra en él por exceso igual que en otra persona puede cuadrar por defecto . La muerte de su madre , violada y asesinada cuando él tenía diez años , es una peculiaridad trágica , pero en nada debería afectar al análisis literario de sus novelas y ensayos . Está por ver que su prosa sincopada , incluso gutural , adornada de una violencia explícita próxima al cómic , alcance el nivel de Dashiell Hammett o Raymond Chandler . Habrá que esperar al menos veinte años para saberlo . La aportación de Ellroy que ya puede reconocerse es la íntima conexión que establece entre el universo del crimen real ( con gánsteres mayores como Mickey Cohen ) , la policía y la superestructura política de Estados Unidos . Para Ellroy , los tres mundos se alimentan y auxilian entre sí . Son lo mismo , igual que la Trinidad católica es un único continuo de la conciencia , según Jung . La articulación argumental de esta trinidad resulta explosiva porque el comportamiento de personajes reales ( v . gr. , de Joseph Kennedy , el patriarca ) queda explicado e integrado en un argumento servido al tiempo por personajes de ficción y otras figuras reales . Compruébese el efecto en Perfidia , un recorrido policiaco por Hollywood con Bette Davis como cicerone esporádico . Desde este modus operandi conceptual y literario , Ellroy es capaz de ofrecer una explicación febril y omnicomprensiva de los asesinatos de J. F. y Bob Kennedy . Un ajuste de cuentas de la mafia , una factura sangrienta por el fracaso de la invasión de Cuba y la pérdida definitiva del negocio del juego en la isla . Por más interés que tenga el llamado Cuarteto de Los Ángeles ( La Dalia Negra , El gran desierto , L. A . Confidential y Jazz blanco , cuatro novelas de su profusa producción ) , resulta un ejercicio alucinatorio , en el sentido real del término , seguir las páginas de American Tabloid , un ensayo de historia-ficción donde cuadran todos los cabos y el lector puede asomarse al retorcido paisaje de la trinidad gánsteres-políticos-policías para asistir a las raíces de la corrupción . Habrá relatos históricos mejor documentados ( aunque Ellroy se precia mucho de sus fuentes ) , pero no los hay mejor trabados . No hay trinidad sin un cuarto elemento ( la proposición analítica también es de Jung ) . Los males de Estados Unidos proceden de una década falseada , la de los años cincuenta . Ellroy culpa de todas las mentiras de hoy a la mentira iniciática del Camelot kennediano . Dicho con sus propias palabras : “ La nostalgia como técnica de mercado nos tiene enganchados a un pasado que no existió nunca . La hagiografía convierte en santos a políticos mediocres o corruptos y reinventa sus gestos oportunistas para hacerlos pasar por acontecimientos de gran peso moral ” . Puedes seguir EL PAÍS Opinión en Facebook , Twitter o suscribirte aquí a la Newsletter .
En su universo , policías , gangsters y políticos conforman la trama de la corrupción contemporánea