“ La pintura de Miró es el camino más corto de un misterio a otro ” ( Leiris ) . “ De todos los pintores contemporáneos , Miró pasa por el más secreto ” ( Queneau ) . “ Fue el hombre más misterioso , más impenetrable que he encontrado en toda mi vida ” ( Pierre Loeb , su marchante francés ) . “ Lo sé todo de él y no sé nada de él ” ( su amigo Joan Prats ) … A ese núcleo de misterio , la imagen estereotipada de Joan Miró ( Barcelona , 1893 - Palma de Mallorca , 1983 ) suma la idea de un artista atónito , aislado , un poco intuitivo y pueril —de ahí que sea tan preferido por los niños— , que gracias a su estética dispersa , pura y astral , ocupa un lugar destacado en la pléyade de la pintura moderna . Los numerosos conatos de biografías que se han hecho —Jacques Dupin , Georges Raillard , Lluís Permanyer , Josep Meliá , Rosa Malet , etcétera— se estrellaron contra el muro de ladrillos del mítico laconismo del pintor , contra su extremo celo por preservar su intimidad . El periodista Josep Massot ha logrado romper ese muro , o rodearlo , para trazar una detallada y apasionante biografía del pintor barcelonés que nace ya con el marchamo de canónica y definitiva y que hace trizas esos estereotipos . Joan Miró . El niño que hablaba con los árboles ( Galaxia Gutenberg ) es el retrato de un artista de su tiempo sometido a las influencias de sus contemporáneos , un agente activo en el corazón de las vanguardias , que huyendo del provinciano ambiente artístico barcelonés —dominado por un novecentismo helenista y patriotero— , y tras la estela de su admirado Picasso , que ya a los 35 años era el rey de la pintura mundial , llega a París al mismo tiempo que llega Tristan Tzara . Tzara y Breton , Masson y Artaud , Leiris y Bataille , Picabia y Picasso , el libro sigue el progreso de Miró en el meollo del arte del siglo XX , y sus numerosas variaciones y excursos componen una historia de las vanguardias a través del pintor barcelonés . Al preguntarle al autor cuánto tiempo le ha llevado escribir esta biografía , responde : “ Toda la vida ” . Massot conoció a Miró siendo adolescente : “ Para mí , era el abuelo de mi amigo David . Era un señor encantador , y como yo era muy joven e ingenuo , saqué la errónea conclusión de que todos los artistas eran así . Yo lo veía como el conejo blanco de Alicia en el País de las Maravillas : siempre tenía prisa ” . Su largo trato con la familia le ha dado acceso a los archivos familiares , a su correspondencia y a otras fuentes nunca hasta ahora estudiadas ; incluso a la lectura de todos los libros de la biblioteca personal del artista , que es quizá la vía el acceso más directo a la psique de un hombre . Lo que Massot mejor recuerda del pintor en la Mallorca de los años setenta era su noble generosidad , de la que da algunos ejemplos conmovedores . La vida de Miró es una historia de esfuerzo titánico por sobreponerse a sus deficiencias en busca de la plenitud y de la espiritualidad más allá de la pintura , a la que se proponía , como sostuvo repetidas veces , “ asesinar ” , como quien tira la escalera después de acceder a las nubes . Era un hombre dual , paciente de alguna tipología bipolar o depresiva , escindido entre un optimismo creativo y un fondo de melancolía sombría . Su infancia fue un sufrimiento permanente bajo la tutela de un padre tiránico que le gritaba cosas como : “ ¡Hasta el aire que respiras me pertenece ! ” ; su juventud , la vocación de la pintura , arte para el que no estaba muy dotado . Su primera exposición , en la que cifraba altas esperanzas , le deparó mil burlas… A todas esas dificultades opuso una voluntad de acero y un estilo de vida de rigor espartano , que incluía la rutina horaria , la práctica deportiva sistemática , la alimentación cuidada ( incluido el hábito de masticar muy lentamente ) … Y , para mantener controlados demonios interiores a los que daba rienda suelta en el taller , la estabilidad doméstica , buscando el matrimonio , después de años de “ permanente enamoramiento ” con diferentes mujeres : Lola Anglada , pintora feminista , compañera suya del Cercle de Sant Lluc ; con Dora Bianca , pintora polaca en París , especializada en pintar payasos del circo Medrano , modelo de dos cuadros fundamentales , Madame B y Madame K ; con la independiente y deportista Pilar Tey , a la que dejó prácticamente plantada ante el altar so pretexto de una impostergable visita a Madrid para asistir a una exposición de Goya ; entre muchos otros amores menores . Finalmente la hermana y la madre del artista tomaron cartas en el asunto y le presentaron a la que sería su esposa : Pilar Juncosa , a la que él describirá como “ la chica más hermosa y más dulce del mundo y sin mácula de intelectualidad ” . Así se declaró el pintor : —Pilar ¿te sabría mal que te quisiera ? Y así consintió ella : —Peor me sabría que no me quisieras . Cada vez que se sentía estancado , Miró iba a ver a Picasso . Una visita a su taller bastaba para inspirarle , pero su firme propósito era superarle , lo que logró en cierto sentido —si es que tienen alguno estas jerarquías— al final de la Segunda Guerra Mundial , cuando sus famosas Constelaciones llegaron a Estados Unidos donde reinaba el expresionismo abstracto , con el que Miró conectó inmediatamente . Picasso en cambio nunca quiso abjurar de la figuración . “ Picasso era el último gran artista del siglo XIX ” , sostiene Massot , “ Duchamp y Miró los primeros del siglo XX ” . 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El periodista Josep Massot accede al archivo familiar del creador para escribir una monumental biografía