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Extrait du sujet :
Vous commenterez le texte suivant :
Sylvie GERMAIN (née en 1954), Jours de colère, Chants, « Les frères », 1989
Situé dans un passé indéterminé, le roman de Sylvie Germain Jours de colère prend
place dans les forêts du Morvan. Le texte suivant est extrait d'un chapitre intitulé « Les frères ». Il présente les neuf fils d'Ephraïm Mauperthuis et de Reinette-la-Grasse.
Ils étaient hommes des forêts. Et les forêts les avaient faits à leur image. À leur
puissance, leur solitude, leur dureté. Dureté puisée dans celle de leur sol commun, cesocle de granit d'un rose tendre vieux de millions de siècles, bruissant de sources,
troué d'étangs, partout saillant d'entre les herbes, les fougères et les ronces. Un même chant les habitait, hommes et arbres. Un chant depuis toujours confronté au silence, à la roche. Un chant sans mélodie. Un chant brutal, heurté comme les saisons, - des étés écrasants de chaleur, de longs hivers pétrifiés sous la neige. Un chant fait de cris, de clameurs, de résonances et de stridences. Un chant qui scandait autant leurs joies que leurs colères.
Car tout en eux prenait des accents de colère, même l'amour. Ils avaient été
élevés davantage parmi les arbres que parmi les hommes, ils s'étaient nourris depuis
l'enfance des fruits, des végétaux et des baies sauvages qui poussent dans les sous-bois et de la chair des bêtes qui gîtent dans les forêts ; ils connaissaient tous les
chemins que dessinent au ciel les étoiles et tous les sentiers qui sinuent entre les
arbres, les ronciers et les taillis et dans l'ombre desquels se glissent les renards, les
chats sauvages et les chevreuils, et les venelles que frayent les sangliers. Des
venelles tracées à ras de terre entre les herbes et les épines en parallèle à la Voie
lactée, comme en miroir. Comme en écho aussi à la route qui conduisait les pèlerins
de Vézelay vers Saint-Jacques-de-Compostelle. Ils connaissaient tous les passages
séculaires creusés par les bêtes, les hommes et les étoiles.
La maison où ils étaient nés s'était montrée très vite bien trop étroite pour pouvoir les abriter tous, et trop pauvre surtout pour pouvoir les nourrir. Ils étaient les fils
d'Ephraïm Mauperthuis et de Reinette-la-Grasse.
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Vous traiterez, au choix, l'un des deux sujets suivants :
1- Commentaire (20 points)
Objet d'étude : Le roman et le récit du Moyen Âge au XXIe siècle
Vous commenterez le texte suivant :
Sylvie GERMAIN (née en 1954), Jours de colère, Chants, « Les frères », 1989. Situé dans un passé indéterminé, le roman de Sylvie Germain Jours de colère prend place dans les forêts du Morvan. Le texte suivant est extrait d'un chapitre intitulé « Les frères ». Il présente les neuf fils d'Ephraïm Mauperthuis et de Reinette-la-Grasse.
Comment, en ancrant ses personnages dans un terroir forestier ancestral, Sylvie Germain parvient-elle à les mener de l'animal à l'humain ?
I – Quand la forêt « fait » les hommes
1) Le Minéral
Ici, aux forêts est dévolu un rôle de création, d'enfantement des hommes présentés puisque ce sont elles qui « les avaient faits à leur image ». Les neuf frères sont des autochtones au sens premier, c'est-à-dire tirés de leur propre terre. Et c'est, avant même la forêt, le minéral qui les engendre car ce « sol commun » est un « socle » de « granit » dont le rose, dont leur peau a la couleur, est dit « vieux de millions de siècles ». Cependant, si ce rose est tendre, le sol se caractérise par sa « dureté ». Le silence est d'une profondeur et d'une opacité minérales, c'est celui de la « roche ». Cette rudesse est matérialisée par des phrases nominales (« A leur puissance, leur solitude, leur dureté »). Le paysage a donc déteint sur eux en quelque sorte.
2) Le Végétal
Le végétal est celui que permettent les pierres, ce sont « des herbes, des fougères et des ronces », rien donc de doux mais plutôt une rudesse, une résistance qui s'accorde à la roche. Les forêts sont moins présentes ici pour la hauteur et la splendeur de leurs arbres que ce qui se trouve à portée de vue, restreignant l'espace au ras de la terre, comme en focalisation interne : ce sont aussi les « fruits », les « végétaux » et les « baies sauvages », rien donc d'une Nature aimable, pas de locus amoenius, mais au contraire un espace utilitaire où se nourrir. Ces hommes vivent par et de la forêt. Le fait qu'aucun nom de plante ne soit explicitement cité donne une sorte d'enfermement dans l'utilitaire : il s'agit seulement de reconnaître la plante dont on peut se servir.
3) L'Animal
Les bêtes citées sont celles qui « gîtent dans les forêts », elles sont identifiées par leur « chair » car ce sont surtout des pourvoyeuses de nourriture. L'énumération retient « les renards, les chats sauvages, les chevreuils » et plus loin « les sangliers ». Les frères présentés sont donc des chasseurs, cueilleurs de baies, à l'image des premiers hommes préhistoriques. Ils ne semblent pas avoir évolué depuis.
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Extrait :
Vous traiterez, au choix, l'un des deux sujets suivants :
1- Commentaire (20 points)
Objet d'étude : La poésie du XIXe siècle au XXIe siècle
Vous commenterez le texte suivant :
Valéry LARBAUD, Les Poésies de A.O. Barnabooth, 1913
Poète et voyageur du début du XXème siècle, Valéry Larbaud (1881-1957) invente le
personnage d'Archibald Olson Barnabooth, qui partage avec lui le goût des voyages.
Larbaud se présente seulement comme l'éditeur de cet original Américain
cosmopolite.
L'ancienne gare de Cahors
Voyageuse ! ô cosmopolite
! à présent
Désaffectée, rangée, retirée des affaires.
Un peu en retrait de la voie,
Vieille et rose au milieu des miracles du matin,
Avec ta marquise2 5 inutile
Tu étends au soleil des collines ton quai vide
(Ce quai qu'autrefois balayait
La robe d'air tourbillonnant des grands express)
Ton quai silencieux au bord d'une prairie,
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Extrait du corrigé
1-Commentaire de texte
Problématiques possibles :
En quoi les aspirations du couple sont-elles illusoires ?
En quoi le couple est-il asservi par les choses ?
Comment Pérec critique-t-il la société de consommation ?
1. Un extrait romanesque qui met en scène les désirs des personnages
1. Une progression en trois mouvements qui met en relief les possibles du
récit
- Un premier paragraphe qui marque les désirs du couple
- Un deuxième paragraphe qui traduit l'impossibilité du couple à pouvoir
réaliser ses désirs
- Un troisième paragraphe qui souligne le miracle attendu par le couple
- Un dernier paragraphe qui insiste sur la vanité et la déraison
2. Un couple singulier
- Un couple uni : répétition du pronom personnel « ils », mention des
prénoms, ils semblent indissociables
- Deux personnages identiques : répétition « chacun marqué par un
même buvard rouge, une même brique de verre, un même pot à
crayons »
- Un couple qui rêve d'un idéal mais succombe au réel : impossibilité de
réparer cf. manque de pragmatisme du couple, tout est relié à l'argent,
même les choses simples semblent impossibles à réaliser ; style indirect
libre
2. L'omniprésence des objets : un texte essentiellement descriptif
21. L'invasion des « choses »
- La supériorité des objets : les sujets des verbes sont principalement
associés aux choses
- L'effet d'abondance : les longues accumulations traduisent combien les
choses envahissent l'appartement, pluriels hyperboliques
- Une description précise : nombreux adjectifs et compléments du nom
2.2. L'oppression des « choses »
- L'éclectisme des objets : couleurs qui contrastent (rouge, vert),
époques qui contrastent (Empire / contemporain) = manque d'unité
contrairement au couple
- Une atmosphère étouffante : impression d'oppression par
l'omniprésence des choses
- Des choses pour remplacer des choses : l'évocation des travaux pour
un « appartement modèle »