Coordenadas: 44°29 '22 "N 11°20 '41" E / 44. 489444°n 11. 344722 ° e 44. 489444; 11. 344722 la Basílica de San Domenico (baséllica y San Mênegh en boloñesa) es uno de los lugares de culto más importantes de Bolonia, sede de la orden de frailes predicadores. En la iglesia, dentro del Arca de san Domenico (obra de Nicola Pisano y estudiantes, con contribuciones de Niccolò Dell'Arca, Michelangelo Buonarroti, Alfonso Lombardi y Jean-Baptiste Boudard), se conservan los restos de san Domenico, fundador de la orden.
El 22 de diciembre de 1216, el Papa Honorio III aprobó la regla de la orden fundada por Domenico De Guzmán, que al año siguiente creció para poder enviar frailes a los principales centros europeos, los primeros de los cuales fueron Bolonia y París, ciudades populosas y lugares de universidades. Domingo llegó a Bolonia en enero de 1218, viviendo con sus compañeros en el convento de la iglesia, que entonces estaba fuera de las murallas, dedicado a Santa María de la purificación, conocida con el nombre de la Mascarella (ahora en la esquina entre via Irnerio y via Mascarella y reconstruida después de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial). Necesitando más espacio, en 1219 Domenico se instaló definitivamente en el convento de San Nicolò delle Vigne (el mismo lugar donde ahora se encuentra la Basílica Dominicana). Aquí (entre 1220 y 1221) Santo Domingo presidió personalmente los dos primeros capítulos generales destinados a especificar los elementos fundamentales de la orden. También aquí, el 6 de agosto de 1221, Domingo murió y fue enterrado detrás del altar de San Nicolás. A partir de 1228 la iglesia fue ampliada con la demolición del ábside y la ampliación de la nave. La construcción de la nueva basílica estuvo casi terminada en 1240 con la construcción de una sobria fachada románica. La Basílica de San Domenico, desde entonces, se convirtió en el prototipo de numerosas iglesias Dominicas en el mundo. La basílica fue consagrada por el Papa Inocencio IV el 17 de octubre de 1251, exhibiendo con la ocasión el famoso Crucifijo de Giunta Pisano (circa 1250) todavía conservado en la Basílica. Más temprano fue la ampliación del convento, que entre 1219 y 1243 se transformó en un gran complejo conventual. En 1233, mientras la construcción de la basílica y el convento estaban en curso, los restos de domingo fueron colocados en un ataúd de ciprés, a su vez, encerrado en un sarcófago de mármol simple y colocado detrás del altar de una capilla lateral de la nave derecha (donde ahora se encuentra la Capilla del siglo XVII de San Domenico). Al año siguiente, precisamente el 13 de julio de 1234, Domingo fue canonizado por el papa Gregorio IX. Para hacer visible la tumba a los fieles, que llegaron en número creciente después de la canonización del santo, en 1267 sus restos fueron colocados en un monumento más distinguido decorado por Nicola Pisano y sus estudiantes. La iglesia sufrió nuevas ampliaciones y alteraciones a lo largo de los siglos XIV - XVIII, obteniendo capillas, un campanario, y acumulando con el tiempo una gran colección de obras de arte de los principales artistas, incluidos Niccolò Dell''Arca, Michelangelo Buonarroti, Filippino Lippi, Guido Reni, Ludovico Carracci y Guercino. En 1728-1732 Carlo Francesco Dotti dio al interior de la Iglesia el aspecto barroco actual. En mayo de 1884 El Papa León XIII la elevó a la dignidad de Basílica Menor.
La piazza San Domenico está pavimentada con guijarros de Río, similar a la cercana Piazza Santo Stefano, ya que estaba en uso en la Edad Media. Se usaba para contener a las grandes multitudes que se reunían para escuchar los sermones de los frailes dominicos, y originalmente estaba separada de la calle por una pared. En la parte posterior de la plaza hay una columna de piedra y cobre, obra de los monasterios de Giulio Cesare (la Virgen del Rosario, 1632), que conmemora el final de la epidemia de peste que, en aquellos años, barrió la ciudad, mientras que en el frente se encuentra la columna con la estatua de San Domenico. Muy características son las tumbas del glosario Rolandino de '' Passaggeri (1305) y la de Egidio Foscherari (1289). Una tercera tumba, la de la familia Muzzarelli, similar a las otras dos, estaba junto a la tumba de Rolandino. Tumbas similares se pueden encontrar en otra piazza bolognese, adyacente a la Basílica de San Francisco. Terminada en 1240 como el último elemento de la iglesia original del siglo XII, es una fachada de un solo lado (o gablete), totalmente construida de ladrillos como el estilo pobre de las órdenes mendicantes quería. El rosetón calado también se remonta a esa época. La fachada y el portal en formas románicas fueron diseñados por el arquitecto Raffaele Faccioli y realizados por Alfonso Rubbiani en 1910 para devolver el aspecto románico original, reemplazando un pórtico del siglo XVIII que también oscureció la vista del rosetón. El mosaico en la luneta del portal, que representa a San Domenico bendiciendo la ciudad de Bolonia, es una reproducción en mosaico de una pintura del siglo XVIII de Lucia Casalini - Torelli que se encuentra en la entrada del convento. La fachada está limitada a la izquierda por la Capilla Ghisilardi, añadida en el siglo XVI, y a la derecha por las estructuras del convento, que sobresalen mucho más allá del suelo de la fachada. La iglesia tiene tres naves (una central y dos laterales), numerosas capillas laterales, un crucero y un coro. La iglesia original del siglo XIII se componía de dos partes: las dos partes estaban separadas por una partición, en la que se alojaba el crucifijo de Giunta Pisano y en la que durante el siglo XV se colocó el coro de madera de Damiano da Bergamo (ahora en el coro). Con el tiempo, sobre la base del núcleo original, se hicieron numerosas alteraciones y adaptaciones. En el siglo XIV se añadieron algunas capillas y el campanario (de 1313, de estilo gótico). A mediados del siglo XV se construyó la capilla Guidotti, llamada desde la segunda mitad del siglo XVI del Rosario. Más tarde se añadieron las capillas renacentistas Volta y Solimei (ahora excluidas de la iglesia y divididas en varias salas). Alrededor de 1530 se construyó la capilla renacentista ghisilardi (diseñada por Baldassarre Peruzzi) junto a la fachada románica. También en el siglo XVI cuatro pequeñas capillas Góticas de la nave izquierda fueron sustituidas por la capilla de pepoli, de planta cruciforme. En el siglo XVII, siguiendo las prescripciones del Concilio de Trento, se eliminó la partición que dividía las dos partes de la iglesia, y el coro de madera se trasladó detrás del Altar mayor. En los años 1728-1732 se llevaron a cabo importantes modificaciones y restauraciones por Carlo Francesco Dotti bajo el patrocinio del Papa Benedicto XIII, con el fin de ampliar los interiores (fusionando los dos núcleos medievales, con gusto barroco). Se abre a la derecha del cuerpo longitudinal de la Basílica (casi la mitad de la altura de ésta) y contiene el precioso Arca de San Domenico en la que se conservan los restos del Santo. Fue construida en estilo barroco en el primer tercio del siglo XVII por el arquitecto Floriano Ambrosini, que reemplazó la capilla gótica más antigua del siglo XIII que albergaba los restos del santo desde 1233. Es ancho 13, 60m Largo 23, 80m y alto 38m y se eleva por 1. 5m del piso de la Basílica. Tiene una planta cuadrada y contiene un ábside semicircular y un tambor de cúpula. En el centro está el arca de Santo Domingo. Los cuatro lienzos en las paredes laterales representan milagros realizados por San Domenico. Los dos primeros lienzos después de la entrada son de Lionello Spada (izquierda) y Alessandro Tiarini (derecha) y representan, respectivamente, el milagro del libro que resiste el fuego, que tuvo lugar en el sur de Francia, y el milagro del niño resucitado, que tuvo lugar en Roma. Los siguientes dos lienzos más grandes son de Giovanni Andrea Donducci (llamada La Mastelletta) y representan el milagro de la resurrección de Napoleón Orsini, que tuvo lugar en Roma y el milagro de la resurrección de peregrinos ahogados, que tuvo lugar en el sur de Francia. Los cuatro lienzos son de 1613-1615. El fresco de la cuenca del ábside representa la gloria de San Domenico y es de Guido Reni (1613-1615). Las siete estatuas colocadas en la pared posterior dentro de nichos son de Giovanni Todeschi (1617-1631). Representan las 3 Virtudes Teologales (fe, esperanza y caridad) y las 4 Virtudes Cardinales (templanza, fortaleza, justicia, prudencia). Una placa en el ábside debajo de una de las estatuas conmemora la visita del Papa Juan Pablo II (siglo XX). El primer núcleo del arca fue construido en 1267 por Nicola Pisano y sus estudiantes, que decoraron el nuevo sarcófago de mármol (que encerraba la caja de ciprés con los restos del santo) con 6 paneles que describían los principales episodios de la vida del Santo. El sarcófago fue colocado en lo alto de un altar para hacerlo visible a los muchos peregrinos que a menudo acudían a él. Los artistas que contribuyeron a la obra son Nicolás de Bari (o "Pugliese" , o "de Apulia" , conocido como el " arca ") , que llevó a cabo la decoración de la ornamentación en la parte superior y pintó el ángel reggitorcia izquierda (1469 - 1473); el joven Miguel Ángel Buonarroti, que ayudó con algunas pequeñas estatuas, las de San Petronio y San Procolo y el ángel reggitorcia derecha (1494); Alfonso Lombardi, que realizó el panel central bajo un sarcófago, y sobre el altar que describe la adoración de los magos y los paneles laterales con escenas de la vida del Santo (1532); Jean-Baptiste Boudard, que realizó finalmente, el bajorrelieve bajo el altar la muerte de Santo Domingo (1768) En los siglos siguientes, se llevaron a cabo modificaciones y trabajos en el Arca. En la parte superior se puede ver a Dios el padre sosteniendo al mundo con su mano izquierda sosteniéndolo cerca del corazón. A continuación se pueden ver los símbolos de la creación: los festones de frutas significan la Tierra, los dos putti se refieren al cielo y los ocho delfines al mar. Aún más abajo encontramos el misterio de la redención. El Jesús muerto está representado en medio de dos ángeles, a la derecha el de la Anunciación y a la izquierda el de la pasión. Al mismo nivel que los ángeles están los cuatro evangelistas (San Mateo, San Marcos, San Lucas y San Juan) que han difundido por todo el mundo el mensaje de redención realizado por Jesucristo. Justo debajo hay ocho estatuas que representan a los protectores de Bolonia (en la parte delantera: San Francesco, san Petronio, san Domenico y san Floriano; en la parte posterior: Sant''Agricola, san Giovanni Battista, san Procolo y san Vitale). Bajo el marco que contiene las estatuas se encuentran los 6 paneles de Nicola Pisano que envuelven todo el ataúd y representan los episodios más importantes de la vida del Santo. Todavía abajo encontramos una estela con la adoración de los magos (en el centro) y escenas de la vida del santo (en los lados). Debajo del altar finalmente tenemos un bajorrelieve con la muerte de Santo Domingo. Detrás del Arca también se conserva el precioso relicario del siglo XIV de Jacopo Roseto da Bologna (1383) que contiene la cabeza de San Domenico, que fue llevado en procesión por las calles de la ciudad con motivo de la fiesta del Santo. Se abre a la izquierda del cuerpo longitudinal de la Basílica (casi la mitad de la altura de este) justo en el lado opuesto de la capilla de San Domenico. Inicialmente fue deseada por el Noble Giovanni Guidotti, como capilla para su familia (1460-1465) y su realización fue confiada a Francesco Abaco y al como Giovanni Di Pietro. En la segunda mitad del siglo XVI la capilla fue obtenida por la Hermandad del Santo Rosario, nacida dentro de la Orden Dominicana en el siglo anterior (la práctica de la oración del Rosario fue introducida por Domingo). En esa ocasión la capilla cambió su nombre a "Capilla del Rosario" , en honor a la "Virgen del Rosario" . Para ello el altar fue rehecho por Floriano Ambrosini (1589). Aquí se encuentra el Centro de la venerada imagen de la Santísima Virgen María del Rosario "y a los lados de quince paneles pintados que representan los" quince misterios del Rosario " , completados en 1601 por varios artistas de la escuela de boloñesa, como Ludovico Carracci, Guido Reni, Bartolomeo Cesi, Denijs Calvaert, Lavinia Fontana, Francesco Albani y Domenichino. Después de mediados del siglo XVII se restauró la bóveda de la capilla. En esa ocasión los frescos de la bóveda y el ábside fueron añadidos por Angelo Michele Colonna y Agostino Mitelli (1655-1657). Estos representan, respectivamente, la Asunción y el cielo y la tierra que dan gloria a Nuestra Señora del Rosario. Los dos artistas también decoraron las paredes laterales, aunque sus obras fueron rehechas en los siglos XVIII y XIX. Las dos cantorias fueron hechas por Carlo Francesco Dotti (1736). A la derecha del altar está el órgano en el que Wolfgang Amadeus Mozart estudió durante el período en que fue invitado en Bolonia como estudiante del Padre Giovanni Battista Martini para tomar el examen para la agregación en la Academia Filarmónica de Bolonia. El órgano fue construido por G. Giovagnoni en 1760 y restaurado en 2003 por Seri y Ungarelli. Tiene un teclado de 45 teclas con primer Octavo hueco y pedalera de 18 pedales también con primera octava excavación y consta de 10 registros. En la capilla del Rosario fueron enterrados los dos pintores Guido Reni y Elisabetta Sirani, que murieron en 1642 y 1665 respectivamente. En el transepto izquierdo se colocan el cenotafio del siglo XVIII de Enzo de Cerdeña, que fue enterrado en esta iglesia en 1279, y el sepulcro del Obispo Dominico Martino de Opavia. Aquí también descansa el Beato Santiago de Ulma (fallecido en 1491), artista dominicano autor de finas vidrieras góticas en la Basílica de San Petronio. En la capilla de San Michele, que se abre en la pared derecha del crucero, detrás del altar de mármol, se coloca el precioso Crucifijo de alrededor de 1250 de Giunta Pisano, una vez colocado en la partición para honrar, probablemente, la consagración de la Basílica por el Papa Inocencio IV (ocurrido el 17 de octubre de 1251). En la pared izquierda de la capilla, sin embargo, hay un fresco separado de la escuela boloñesa atribuido a Jacopo Benintendi llamado El Rubio que representa a Santo Tomás de Aquino y San Antonio Abad (?), pintado a mediados del siglo XIV. Santo Tomás de Aquino, a la izquierda, se representa en el hábito dominico en la mano izquierda un libro abierto, y en la derecha el modelo de la iglesia; y San Antonio Abad, a veces identificado como San Benedetto, a la derecha, llevando el vestido del benedictino y sosteniendo en su mano izquierda, un libro cerrado, y en la derecha una pastoral. En el lado una reconstrucción del siglo XVI del monumento a Taddeo Pepoli que conserva las losas de mármol talladas en Alto relieve con cuatro escenas de la vida del Señor de Bolonia hechas por un escultor Pisano alrededor de 1347. La nave central termina con el ábside poligonal profundo, iluminado por grandes ventanas rectangulares. El altar mayor hoy es la obra del siglo XVIII de la persona, y reemplaza el altar original, una obra maestra de Giovanni di Balduccio (1330), un alumno de Giovanni Pisano, un gran retablo tallado con la Virgen con el niño en el centro y ocho pequeñas estatuas a los lados (según Vasari). Esta obra monumental procede de la capilla mayor del Castillo de Porta Galliera, y fue encargada por el legado Papal Bertrando del Poggetto. Hoy en día, sus partes restantes están dispersas entre el Instituto de Artes de Detroit (la Madonna), el Museo Cívico medieval (San Pedro Mártir), el Museo de Santo Stefano (Iglesia de San Petronio), el Museo Grobet Labadié en Marsella (Santo Domingo), La Pinacoteca comunale di Faenza (el profeta Baruch) y la colección privada Raule y Poggi - trípodes (el azulejo de la Natividad un tiempo colocado en la predela). Detrás del altar, en el ábside, se encuentra el precioso y monumental coro de madera, una extraordinaria obra de incrustación en estilo renacentista típico, obra de Fra Damiano da Bergamo. Las escenas están inspiradas en el Antiguo Testamento (lado derecho) y El Nuevo Testamento (lado izquierdo). Fray Damiano de 1541 a 1549 realizó, con incrustaciones magistrales, las historias bíblicas del coro mayor, sobre la sugerencia de una serie de dibujos de Jacopo Barozzi Da Vignola. El trabajo fue terminado por Bernardino de Bolonia. La obra es recordada por Giorgio Vasari en las vidas (IV, 94). El ábside está dominado por el políptico, obra de Bartolomeo Cesi de Bolonia, encerrado dentro de un rico marco de madera tallada y dorada. En el centro, se representa la adoración de los magos, con la Última Cena subyacente. Entre las otras numerosas obras son: la Basílica de San Domenico son tres órganos de tubos: la Basílica de San Domenico tiene un pequeño museo, que alberga obras de arte y reliquias, incluyendo por ejemplo: lo que es muy interesante es el cercano convento y claustros de los siglos XIV, XV y XVI, y muchas obras de arte. La Biblioteca renacentista, que data de 1466, estructurada en pasillos sobre columnas como una basílica, contiene preciosos manuscritos. Al oeste está flanqueada por la Gran Sala Bolognini, en la que se conserva el lienzo L''estasi di San Tommaso de Marcantonio Franceschini (1648 - 1729).