PESE A HABER SIDO RODADA para Metro-Goldwyn-Mayer en una época en la que la productora del león se hallaba embarcada en diversas recreaciones históricas ambientadas en Europa, Moonfleet no es una película de aventuras al uso.
GUN CRAZY (El demonio de las armas, Joseph H. Lewis, 1950)
HAY PELÍCULAS DE CULTO Y PELÍCULAS DE CULTO. Unas son obsequiadas con ese título al día siguiente de su estreno (bastan con que estén inspiradas en un cómic o que las dirija un amigo de Tarantino); otras, en cambio, se lo ganan a pulso, tras superar la prueba del tiempo.
REBEL WITHOUT A CAUSE (Rebelde sin causa, Nicholas Ray, 1955)
ES IRÓNICO QUE EL MODELO SOCIAL al que iba dirigida la contestación de Rebelde sin causa (la Norteamérica del bienestar, salida de las brumas de la posguerra) fuera el mismo que redujo la rebeldía juvenil a artículo de consumo. Así, el tupé de James Dean, su camiseta blanca bajo la chaqueta roja y sus poses al volante se han convertido en fetiches, elementos fotogénicos que el sistema ha rentabilizado tras desactivar su significado. ¿Cómo? Limitándolos a un marco bidimensional e inofensivo: el del póster.
La feria de las ilusiones: Emilia (Susana Canales) y Ricardo (Luis Prendes) bailan antes de subir a la noria en una de la cumbres del cine español, basado en Miopita, de Antonio Zozaya
CIELO NEGRO (Manuel Mur Oti, 1951)
EN EL VERANO DE 2003 nos dejó Manuel Mur Oti, pero a juzgar por el silencio que rodeó la noticia, de la que apenas se hicieron eco algunos periódicos (los nacionales y en particular los de su Galicia natal), pudo pensarse que ya estaba muerto desde hacía mucho tiempo.
Dos grandes estrellas en la película equivocada: Robert Mitchum y Jane Russell, que poco después repitirían en Macao (Josef von Sternberg, 1952).
HIS KIND OF WOMAN (Las fronteras del crimen,
John Farrow y Richard Fleischer, 1951)
LOS DOS TÍTULOS INGLESES de Las fronteras del crimen indican que esta esquizofrénica película negra, dirigida al principio por John Farrow y por Richard Fleischer al final, obedecía a propósitos poco claros.
Vicky Barton (Jean Simmons) y el pintor George Hathaway (Dirk Bogarde), su aliado en esta intriga nominalmente basada en una novela de Anthony Thorne publicada en 1947.
SO LONG AT THE FAIR (Extraño suceso,
Terence Fisher y Antony Darnborough, 1950)
ADEMÁS DE LA HISTORIA DE ABDUCCIÓN QUE CUENTA, hay otro elemento intrigante en So Long at The Fair: saber cómo se las ingeniaba Terence Fisher antes de que en 1957 iniciara su memorable ciclo fantástico para la Hammer con The Curse of Frankenstein (La maldición de Frankenstein).