Surrealista, esperpéntico, extravagante, narcisista y megalómano, Salvador Dalí nunca dejó indiferente con su actitud, sus formas y su manera de entender la vida. Mucho se ha escrito sobre su pintura, su escultura y su relación con el cine de la mano de Luis Buñuel pero aquí, como no podía ser de otra forma, haremos un somero repaso a la relación, bien sea directa o indirecta, de Dalí con la música.
Como hombre de su tiempo, Salvador Dalí tuvo contacto con muchos cantantes de la época, siendo el más destacable de todos ellos Paco Ibáñez. En los años 50 Paco se dedica a adaptar textos de poemas, primero de Luis de Góngora y posteriormente de Federico García Lorca, que una amiga suya hace llegar al pintor. Éste inmediatamente quiso conocer al autor y en el encuentro que tuvieron acordaron que el figuerense realizara la portada del primer LP del valenciano «Paco Ibáñez 1» (Polydor, 1964). Dalí opinaría sobre la misma: «Se puede decir que he creado la imagen de esta canción (‘Canción de jinete), con una sóla mancha de tinta… He tomado tinta china y al hacerlo he dicho: yo firmo esta cosa de Lorca con su sangre y con la mía. Esta salpicadura es una salpicadura de sangre. He firmado el disco de Ibáñez con sangre, a la manera española».
Pero el pintor catalán tenía unos gustos muy eclécticos, de la ye-yé más temperamental, Franciska, llegó a decir: «Franciska tiene una mirada psicodélica y sus ojos valen una verdadera fortuna». Y del cantautor segoviano Ismael opinó: «Ismael es el cantante místico vertical más elevado de la Tierra». Pero lo que quedó registrado en vídeo fue su apoyo a la cantaora y bailaora Maruja Garrido de la cual Salvador Dalí había apadrinado en sus presentaciones en el teatro Olimpia de París.
Aquí el impagable vídeo realizado en la Ciudad Condal bajo el Arco del Triunfo.
«Si te reencarnas en carne vuelve, a reencarnarte en ti que andamos justos de genios…» cantaba Ana Torroja en el tema «Eungenio Salvador Dalí» incluido en el LP culmen de la carrera de Mecano, «Descanso Dominical» (BMG / Ariola, 1988). Y es que el figuerense ha sido un personaje muy habitual en las letras de los grupos españoles de todos los tiempos. De este modo aparece, junto a Raimon, José Guardiola y Lita Torelló, en «Romanço del fill de vídua», la maravillosa adaptación que Els 3 Tambors hicieran del «Tombstone blues» de Bob Dylan. Los Archiduques en la psicodélica«Dimensión en Sol Mayor» ubicaban sus pinturas junto a flores, paz y soles perdidos mientras que el leonés Ricardo Cantalapiedra en «Éxtasis» lo menciona junto a figuras como Rodrigo Díaz de Vivar, El Cid, y el gran extremo diestro Amancio Amaro. También ha sido motivo de dedicatoria de algunas canciones como «Daliniana flor» de Pau Riba y «El faro de Dalí» por parte de Los Pekenikes.
Y como no podía ser de otra forma el influjo del figuerense también se deja notar en multitud de portadas de álbumes. Cierto es que más fuera de nuestras fronteras que dentro, ya que grupos como C.C.C.P., John Cage, Alice Cooper, Editors, Jackie Gleason, James Gang, Mercyless, Peggy March, Thought Industry o Brian Eno se han inspirado en algún momento en Dalí para el arte de algunos de sus trabajos. En España, el caso más reseñable es el del álbum «La Vida es Extraña y Rara» (Marxophone, 2011) de Fernando Alfaro, cuyo diseño elaborado por Joaquín Gómez Gálvez está inspirado en un detalle de la obra “La Estación de Perpiñán”.
Capítulo aparte merece el disco «The Great Masturbator» (WSNS, 2004) de Vagina Dentata Organ que según explicó el mismo Jordi Valls a la revista Datacide: «Es un disco muy metafísico. Es el sonido de una campana de la iglesia tocando a muerto. Detrás de mi casa en Cadaqués hay una vieja iglesia, y cuando alguien del pueblo muere las campanas tocan una o dos notas a la vez, sin para durante veinte minutos o más para recordarle.»